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...武漢加油 共渡難關 向白衣天使 抗疫英雄們致敬©劇焦一線原創 文丨削有味編輯丨李芊雪 林緒之小時候在海邊捧起一隻快要死的海鷗。 現在，怕火的她衝進火堆里抱著一個差點死掉的小女孩，小女孩後來叫做林小鷗。 她們是兩個人，卻又是一個人。 ... ▲林小鷗（穆蓮生）的心愿 自《不完美的她》開播以來，豆瓣評分產生了一些波動，高開低走，現在停在了6.9。《不完美的她》改編自日劇《mother》，匯集了周迅、惠英紅、趙雅芝、黃覺等的強大陣容，一度讓人驚嘆是「有生之年系列」。林緒之（周迅飾）、鍾慧（趙雅芝飾）、袁玲（惠英紅飾），以及被林緒之「誘拐」的女童穆蓮生，幾位女性主演完成了對「母愛」和「女性」的探討。 它不是一部迎合所有人口味的劇。喜歡這部劇的會非常喜歡，認為臺詞文藝、場景精緻、演技炸裂、劇情處處戳中淚點，有電影般的高級感，讓人審美愉悅。不喜歡的會非常不喜歡，認為莎士比亞式的臺詞，跳脫的邏輯、破碎的剪輯、出戲的配音都辜負了三位影后的演技。 當然，這些問題可能都是真的存在的，但卻沒辦法成為否定整部劇的理由。 ... 1 你眼中的bug 也許正是它對高級感的追求 不同於無腦小甜劇，《不完美的她》有很強的藝術性：畫面的電影質感、劇情的懸疑燒腦、劇作的深刻立意。 當站在「維護真實」的立場，來責怪《不完美的她》不夠生活化時，是把一部電影級作品拉到無腦小甜劇的邏輯水平里進行圍毆。它的特色不在於生活化，而是高級感。 藝術真實與生活真實本就不全然相同，甚至有時真實生活要更荒誕無解。劇中很多看似突兀的情節，為的不是順應邏輯，而是隱喻現實。 去過分講求「合情合理」，是黃金檔家庭倫理劇該做的事情。《不完美的她》要做的，是展現更為複雜的人物關係和人物意識：去「合意」，即傳遞人物的意念。也許某個人物看起來是荒誕的，變形的，但只要觀眾能理解到人物的思想邏輯，那這個人物形象，就不必與現實生活中的形態完全對應。 比如林緒之在去救穆蓮生時突然出現的梯子——導演當然可以再花5分鐘的時間去展示林緒之是怎麼找到梯子的，或者沒找到梯子的話該要怎麼順著樓房爬上去。但這5分鐘對觀眾而言沒太大意義，無益於展示斑駁交錯的人物意識，導演需要在指向更深的地方發力。 ... ▲林緒之在蓮生家時 突然拿到了梯子的畫面受到質疑：「這很突兀！」 狄德羅的美學觀點也認為，在自然界中我們往往不能發掘時間之間的聯繫，同時我們不認識事物的整體，我們只在事實中看到相隨關係，而詩人卻要在他的作品的整個結構中貫穿一個明顯而容易覺察的聯繫，所以比起歷史學家，他的真實性少一些，但逼真性卻多些。 倘若非要追求真實，去看紀錄片才是更好的選擇。 所以再來看看，觀眾吐槽最多的幾個問題，到底算不算這個劇的bug？ 【1】女主黑客身份來的莫名其妙？ 日劇《mother》中的奈緒，是喜歡研究鳥的小學老師，在改編版里成了黑客。黑客身份即給了林緒之更多的自由時間，也為她能在四面八方搜集各種信息資料提供了線索。黑客，也更像這樣一個喜歡「不走尋常路」的人物的職業選擇。 為什麼不繼續使用小學老師的身份？因為恐怕那又會有人質疑：林業大學研究鳥的，怎麼當上老師的，教的哪門子課？你看，當帶著這樣的思維去要求人物時，那問題總是會有一大堆。 【2】林亦之、林果之偷聽母親說話後得知大姐林緒之是抱養的，表現出完全不能接受的樣子，質問：「為什麼要讓我知道這些！」，這一段真的顯得突兀嗎？可能是你沒有好好看早就埋下的伏筆。 亦之和果之性格相差很大，亦之總抱怨大姐得到了媽媽更多的包容，賭氣問自己是不是被抱來的。而果之非常依賴大姐，出了任何事都會和大姐站在一邊，是知道真相後也會說「大姐永遠是大姐」的人。 ... 所以亦之的憤怒是來自於，發現母親對抱養的人要更好，自己簡直比抱養的還要慘啊。同時也為母親感到不平，為什麼媽媽如此偏心並沒有得到林緒之更多的回報。 果之的憤怒來自於害怕，原以為大姐對家人的疏離是因為性格，她已經學會了包容這種天然就生人勿近的性格，她知道大姐也會因為血緣而無條件愛護自己。而真相對她來說是殘忍的。她怕姐妹之間的溫暖會不復存在了，所以大聲質問：「你為什麼要讓我知道這些！」人在一時的錯愕中，也很少能說出什麼理性的話。 【3】一開始，林緒之為了找到親生母親而輾轉大連和北京，剪輯不標識地點，讓劇情顯得凌亂而費腦，是錯嗎？ 那如果給場景切換都標記好呢，會是一種什麼感覺？試想在《想見你》中，黃雨萱每穿越時空一次，都在右下角標註好年份，那懸疑還叫懸疑嗎。是不是為了能讓觀眾理清楚，還得一開始就畫一張時間線呢。 近年來，美劇英劇的水準都在接近電影。《神探夏洛克》里一打盹就不知道劇情發展到哪的緊張感，難道是錯了嗎？ 部分觀眾認為的邏輯，有時只是合理化的現實，在現實生活中可能根本就不存在。如果劇中每個人的行為都符合最理想的狀態，都活成明白人，劇作一開始就把劇情介紹清楚，那還有觀眾什麼事呢。 2「女性困境」 被給予了更深層的探討 現實題材不等同於現實主義。《不完美的她》聚焦了現實，但在用浪漫化的手法描寫現實，對於女性意識的挖掘是較深入的、較抽象的。 穆靜一開始的境況，單親媽媽，除了貧困，還有自尊受挫。她對尚武沒由頭的依賴，是愛欲大過物慾的。對於尚武給了穆靜的經濟支持是幾乎沒有描寫，而是著重描寫兩人之間欲掙脫又不掙脫的撕扯。如果僅僅讓尚武甩出一筆錢去解釋了穆靜選擇尚武的原因，那就失去了挖掘這種矛盾心理的機會。 《不完美的她》選擇的是用看似怪異的人格、迷離的氣氛、陰暗中的纏綿，來表現這種極為矛盾的愛——像被蛇纏繞還享受著冷血的撫摸，刺激神經，麻痹現實，久而久之，痛感變成快感——也就是傳說中的「受虐傾向」。 ... 其實就算她不選擇尚武，也有可能選擇夏武、仲武、左武、右武，他們都有可能比尚武更糟。問她為什麼要選擇尚武，選擇一個虐待自己女兒的男人，她是找不到答案的。就像遭受家暴後，很多人也依然對對方存留一絲愛。也許是愛，這樣玄而又玄的東西，讓一切旁人看起來的匪夷所思都合理化。 正如《不完美的她》的slogan：世無完美，愛可兩全。 穆靜需要的是造夢人，帶她在顛沛中酣睡的人，帶她把痛感變成快感的人。 尚武就是這個人。而女兒穆蓮生是將她從夢境拉回現實的人。 所以這份母愛開始發生畸變。當蓮生被繼父尚武穿上白紗裙，塗上口紅，假扮成人時，穆靜對著女兒喊出了「噁心」，那一瞬間，她對女兒還產生了討厭，那一刻她也許忘記了自己是母親，只以女人的身份來審視另一個佯裝成成熟女人的女孩，這個女孩在討好她的愛人，她感到不適。 ...... 丹麥作家克莉絲汀娜·斯科夫也曾描述過這樣一種母親對女兒產生妒忌心理的情況，並非去否定「母愛」，而是反思了社會賦予母愛過高的期待——我們常說的母愛，狹義上的母愛，基於血緣關係的母愛，有時並不是萬能。在《不完美的她》中，反而我們看到沒有血緣也能生髮母愛。 「母愛」，再也無法成為能單一衡量一位女性的標尺。 巧合的是，飾演穆靜的演員蔡雅同，在《下一站是幸福》里出演了一位曾經的「西楚霸王」，而在生育了二胎後遭遇丈夫出軌。沒有工作、沒有收入、帶著兩個孩子的她，一開始想就這樣稀里糊塗過日子，但最後還是選擇了離婚，拿回自主選擇權。 ... ▲蔡雅同在《下一站是幸福》中飾演楊小雨 「女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。」這個累贅到底是什麼？ 是在林亦之懷孕後突然要取消婚禮的媽寶男嗎，是，但又不全是。 是沒完沒了的家務和必須生出來男孩的指令嗎，是，但又不全是。 是孩子嗎，是，但又不全是。正如女醫生對懷孕的林亦之說：孩子確實讓我變成了更好的人。無私付出的體驗是珍貴的。 那麼累贅到底是什麼，《不完美的她》要展示的「女性困境」究竟是什麼？ 是女性永遠都在等待被救贖的心態。 張愛玲在《傾城之戀》中說，「一個女人，倘若得不到異性的愛，就也得不到同性的尊重，女人就是這點賤。」穆靜們渴求這種尊重，她需要一個伴侶來做她的天和地，她不相信自己可以拯救自己，不相信女兒可以救贖她，也不相信自己可以救贖女兒，所以將不幸全部歸咎於女兒，所以對女兒受虐熟視無睹。 而在《不完美的她》中，她們不再等待救贖了。 3 在講親情又高於親情 是母愛又不是狹義的母愛 女性之間的故事，在以往的影像實踐中，承擔了更多尖酸、刻薄、無腦、記仇的負面形象。以宮斗劇為代表，最樂意拿女性角色之間的暗流涌動寫故事。她們明明最明白作為女性的脆弱，還踩著這些脆弱上位，你死我活，不留餘地。越來越讓人覺得女性最終極的幸福一定是來自男性的救贖。 而男性形象卻總被賦予過度的光環加持。比如，不論是《精英律師》里的靳東，還是《戀愛先生》里的靳東，還是《我的前半生》里的靳東，都是同一個靳東：萬能救世主，只要女主需要的，他總能做到。所以當《如果歲月可回頭》播出以後，不少人感嘆，靳東終於不是靳東了。是的，靳東終於不再看上去「光輝偉岸」了。 《不完美的她》打破了這種常規，沒有靳東類的角色。有平凡的男醫生、平凡的男記者，也有讓人不時瑟瑟發抖的兩位繼父，他們不完美，平凡到讓少許人認為這樣的男性角色反而是不正常的。也許，只是因為人們看了太多超常的男性角色罷了。 這就是《不完美的她》正在做的事：把更多元、更矛盾、更不完美的角色呈現出來，讓人們去彆扭、去不舒服、去意識到自己首先是人，而後才是女人或男人，任何人，都將可能陷入困頓，重要的不是等待，而是自救。在這部劇里，女性終於開始自主地探尋了，探尋如何走出困境，探尋彼此救贖，探尋不再把生命意義附著於萬能的靳東們。 《不完美的她》告訴我們，女性救贖開始發生了。 《不完美的她》，在講親情又高於親情，是母愛又不是狹義的母愛。它在講女性之間的互助凝望，彼此救贖。 她們的時空可以倒錯，她們在和自己不斷地重逢，千千萬萬個她處在同一種境遇里，於是，她們解救另一個人，就是解救過去或未來的自己。 ... 林緒之小時候在海邊捧起一隻快要死的海鷗。現在，怕火的她衝進火堆里抱著一個差點死掉的穆蓮生逃跑，蓮生後來叫做林小鷗。 田放在廚房剛打開燃氣，火光剛出來，林緒之馬上扶住柜子蹲下。蓮生也馬上喊道：「你這個壞叔叔，快把火關了，媽媽怕火！」不用言語說明，她就明白她的恐懼，小小的身軀抱緊蜷縮的林緒之。 林緒之被養母收養，讓養母灰暗的生活有了光亮，蓮生又被林緒之收養，讓林緒之封閉的內心漏出縫隙。 她們是兩個人，卻又是一個人。她是她站在山谷上發出的回音，她是她對於社會強加給自己的性別特質及責任，進行的反思和選擇性的接受。 就像《送我上青雲》一樣，女主角站在高牆上大喊三聲「哈哈哈」，輕盈地甩掉死亡的負重。她們意識到自己是有選擇權的，可以選擇要怎麼做，或不要怎麼做，可以冒險，可以選擇性忽略外界的評判。 就像林緒之對蓮生說，「當女孩子，不要把討好別人當成一個習慣。」 ... 然而一部劇無法給出問題的具體解決方式，它無法擔此重任。它只能拋出這樣一個命題來完成自己的終極價值：任何人都可以通過改變不想要的世界，而獲得自救。 劇焦一線（ID：TVfocus）原創文章 轉載請註明來源、作者、編輯署名，違者必究 ━━ 已入駐平臺 ━━ ...商務合作、投稿、應 ID1：love-travisID2：CourserLee
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